在海邊有一隻山羊、一個小孩和一個男人。這是 Varda 於1954年拍的一張照片：山羊死了、小孩叫尤里西斯、男人則裸著身體。以這一張固定的影像為基礎，電影發揮了它的想像力並探索真實。這段期間 Varda 正為國家攝影中心拍攝一個名為《一分鐘一個影像》（Une minute pour une image）的節目，以170個兩分鐘的短片去介紹著名的攝影師及其作品。 Varda 曰： 『為了拍《尤里西斯》，我去找了一幅過去的影像，一張1954年拍於海邊的照片，其中包括三個模特兒：一個裸體的男人、一隻死去的山羊和一個我非常喜歡的小男孩。在拍片的時後，我發現他並沒有如我所認為般地經歷了這件事。他忘了！他拒絕了這個回憶。在拍這部影片時，他所告訴我的、他所沒告訴我的，都曾是痛苦的。《尤里西斯》真的教會了我：影像會做的只是再現。它甚麼也沒說。會說的都是人們，看它和解說它的那些人們。』 與 Françoise Audé 對談，POSITIF, n°325, 1988年3月
一张照片引发的思考，很有意思
照片的回忆，由之无限扩展。那张小小照片好像一扇窗，走进窗中，世界就大起来了。
在海邊有一隻山羊、一個小孩和一個男人。這是 Varda 於1954年拍的一張照片：山羊死了、小孩叫尤里西斯、男人則裸著身體。以這一張固定的影像為基礎，電影發揮了它的想像力並探索真實。這段期間 Varda 正為國家攝影中心拍攝一個名為《一分鐘一個影像》（Une minute pour une image）的節目，以170個兩分鐘的短片去介紹著名的攝影師及其作品。 Varda 曰： 『為了拍《尤里西斯》，我去找了一幅過去的影像，一張1954年拍於海邊的照片，其中包括三個模特兒：一個裸體的男人、一隻死去的山羊和一個我非常喜歡的小男孩。在拍片的時後，我發現他並沒有如我所認為般地經歷了這件事。他忘了！他拒絕了這個回憶。在拍這部影片時，他所告訴我的、他所沒告訴我的，都曾是痛苦的。《尤里西斯》真的教會了我：影像會做的只是再現。它甚麼也沒說。會說的都是人們，看它和解...
照片定格的是一个瞬间。那个瞬间的人与物，还会开展自己的人生，就好像一大块儿油画颜料，扔到岁月长河里，或独自前行，或掺杂了其它色彩，继续带着以前的原色，但却改变了面目继续行进着，有的也就以死定格在那个永恒里面。阿涅斯是那种从简单的事情里面，自由进行哲学思考的摄影师、导演。
好闷，难以代入。但是照片都好美，拍出一种审视和沉思的角度。言有尽而意无穷，让我想起格里耶的小说，唯独“图像才是一切，在图像中仁者见仁，图像是这样，以及其他。”
