浪漫的绝望注定要悲剧，一连串的失望让她陷入了一个并不与之相配的人的怀抱。
6/10。差于《三日》。男女情爱与同性之爱糅杂在一起，比例七三分，感觉格局太小了（尤其是在诺拉与母亲、三日之后观看）。完完全全成为一部剧情电影。
越看越觉得Dau就是人渣本渣。俄式十字形餐桌真是谜一样的存在。
除了些情色镜头，这片子还剩下啥？
《卡佳与塔尼娅》的影像结构非常奇怪，纪实语调与抒情语调之间区隔粗野，演员在纪实镜头下奉献的肉体经验被抒情意图直接引用和结构，致使DAU项目的剥削性质被非有益地利用（当然需先认同“剥削”行为非主观地引发了有利的表演而非异化的表演），并被用作指向对集权统治的批判（塔尼娅的自杀恰恰欠缺主体性交代），而此种批判的铺垫和力度难免陷入同类型的窠臼。DAU走向剧情片是危险的，创作能力的短板会暴露无遗。
知性的故事，通过性与爱探讨了主角的心路历程，喜欢其中的优雅；两段式的设计，前后部分二号角色更替，片名其实要跟总片名DAU连在一起看，毕竟他是前半段的二号人物。…… 美中不足的是后面还是让政治介入了，说教得有点扫兴。 ///// 演员们出色的表演让我想到DAU其实也是方法派表演（刚好也起源于俄国）的大复兴，而且独特的是这应该算是史上第一次以制片部门（大制片厂模式）主导的方法派实践，而不只是靠演员和...
